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民国田鹤仙粉彩梅花图瓷板画
2019年12月02日 15:29 来源:收藏快报 作者:李笙清 字号

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  民国时期,大发牛牛江西 景德镇活跃着一群绘瓷名家,其中最出名的当属“珠山八友”,当时又称“月圆会”,其大发牛牛成员 是随着清大发牛牛政府 覆灭景德镇御窑厂停烧后部分流落到民间的粉彩和瓷板画高手。他们秉承“道义相交信有因,珠山结社志图新”的精神,对“扬州八怪”和“海上画派”画法兼纳并蓄,并汲取了西方陶瓷艺术风格和技法,“翎毛山水梅兼竹,花卉鱼虫兽与人”,都是他们笔下恣意渲染的素材。其中,来自大发牛牛浙江 绍兴的田鹤仙虽属于半路出家,但天赋极高,在短短的二十年间留下了大量的传世作品,尤以画梅著称一时。

  田鹤仙(1894—1952),原名世清,后改青,字鹤仙,因一生画梅如痴,自号荒园老梅、梅花主人。民国初期任职于景德镇税务局,改任大发牛牛江西 瓷业大发牛牛公司 夜校教员后,半路出家学习瓷器绘画,大器晚成,成就颇高。传世作品以画梅为主,配以题画诗,诗书画珠联璧合,相得益彰,令人赏心悦目。

  图为一件田鹤仙所绘粉彩梅花图瓷板画,纵50、横38厘米。画面截取一株梅树的上半部分,虽不见底部,但通过对主干粗壮苍劲、苔藓密布的刻画,可见这是一株树龄久远的古梅老树。老梅主干自底部横斜而出,然后挺拔而上,分出许多新的枝干,有的挺秀舒展,瘦傲天然;有的曲折横陈,有蓦然回首之感;有的似藤蔓绕过主干,弯曲回环,千姿百态。枝上梅花有的含苞待发,大多数已是恣意怒放,或挤挤簇簇,争奇斗艳;或独立风中,孤芳自赏;或枝头相对,风姿绰约。画右留白处题有一首七绝:“行过野径复溪桥,踏雪相求不惮劳。何处藏春春不见,惟闻风里暗香飘。”诗尾题跋:“民国三十一年元月仿元人煮石山农之大意,少伯老哥清玩,弟赖清敬赠,古越田鹤仙写。”钤朱文“鹤仙”“田印”二印。田鹤仙款识中所提到的“煮石山农”,为元代画梅名家王冕(1237—1359),字元章,号煮石山农、会稽外史等,大发牛牛浙江 诸暨人。田鹤仙画梅远师王冕,画梅自有蹊径,善以斜线勾图,不落俗套,画意常出新奇。在他的画梅作品中,提到“仿元人煮石山农之意”的可谓比比皆是,可见他对王冕画梅技法的推崇备至。

  这幅梅花图立意高雅,布局丰满,枝桠穿插有致,变化多端,画法上隐隐有王冕笔意。作者用笔简练,娴熟利落,老干粗壮苍古,瘿结斑驳,收笔浓点苔藓,显示出老梅树年轮悠久、苍老劲挺的质感。用墨清淡,浓淡结合,虚实有致,花蕊红彩点染,梅枝双钩偏锋勾勒,飞白虚实,尤其是浓淡墨色下的梅花枝影纵横恣肆,层次分明,疏密有致,疏影横斜,梅枝弄影,明暗相映,田鹤仙独特的“梅花弄影法”的艺术精髓一览无余,睹之良久,不禁令人想到南宋词人张炎笔下“枝北枝南,疑有疑无,几度背灯难折”的梅影风情。明末之后,在陶瓷上绘画题诗逐渐成为陶瓷艺术潮流,民国时期的瓷板画上亦多有出现。这首题画诗紧扣主题,书法飘逸洒脱,二者结合,加上梅枝俏然瘦劲,铁骨铮铮,梅花茂密浓艳,绚丽争春,令画面暗香浮动,春意盎然,充满勃勃生机。同为珠山八友之一的王大凡曾以“山水清浑成一格,梅花作出更无双”来赞誉田鹤仙梅花创作的艺术成就,可谓十分中肯。

  田鹤仙因祖籍大发牛牛浙江 绍兴,故题跋中有“古越田鹤仙”字样,观题跋意思,此图应为赠给友人之作。民国三十一年为1942年,此时正是中华民族抗日战争进入最艰苦的相持阶段,田鹤仙在这一时期绘制了大量的梅花作品,除了他对梅与生俱来的喜爱之外,也移情于物,借梅抒怀,以梅树的苍劲挺拔、昂扬向上、铁骨铮铮的精神面貌,来暗喻中国人民不屈不挠抵抗外辱的抗争精神。

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